ДОН КИХОТ

В 21 летнем возрасте Рудольф Нуреев блестяще изобразил Базиля в Кировском Театре с Ниной Кургапкиной (1959 г). Это станет после его побега в 1961 г его ролью-фетиш, выявляющую очередные свойства танцора-актера : хитрый дух и комизм.

Notes sur le ballet :

Le saviez-vous ?

РУДОЛЬФ НУРЕЕВ И ДОН КИХОТ




В 1962 г в Нью-Йорке Рудольф Нуреев танцует заключительный па-де-де с Соней Аровой. Затем он берется за постановку целого произведения, основываясь на хореографии Мариуса Петипа и Александра Горского для Венской Оперы в 1966 г и просит Джона Ланчбери несколько аранжировать музыку Минкуса и придать ей более веселый характер.

Он вновь ставит балет в Австралийском Балете в 1970 г (с Люсет Альду) и в 1971 г в Балете Марсельской Оперы, управляемом тогда Розеллой Хайтауэр (Маина Гильгуд в роли Китри).

«Эта версия выявляет Нуреевскую постановку широких движений на сцене : в испанских номерах танцоры кружатся вокруг большой сельской площади, составляя ловкое разнообразие форм, представляющих испанские характерерные па.
Чисто классическая сцена «видения» Дульцинеи и Дриад поставлена целиком так, как ее задумал Кировский Балет. Зато до нее Нуреев добавил эпизод цыганского табора, предлог для любовной встречи Китри и Базиля : па-де-де при лунном свете под крыльями гигантской мельницы.

Рудольф Нуреев сокращает балет, остаются пролог и три действия : цыгане, мельницы, театр марионеток составляют одну картину, за которой следует появление Дриад.

Нуреев сильно развил комический аспект. Он придал своей версии дух Комедии дель Арте : Дон Кихот – Панталоне, Китри – Коломбина, а Базилио – Арлекин, блестящий, скачущий, брызжущий заводила, бегающий от начала до конца балета.» (Александер Бланд)

Рудольф Нуреев, впервые перейдя по ту сторону камеры, сам снял в 1972 г эту версию Дон Кихота с Австралийским Балетом.



ДОН КИХОТ НУРЕЕВА

В двадцатилетнем возрасте Рудольф Нуреев уже танцевал Дон Кихота в Кировском Театре : либретто и хореография Мариуса Петипа, переданные традицией, потерпели некоторые изменения, самое существенное из которых принес Александр Горский в 1900 г. Основываясь на этой версии, Нуреев задумал забавный и резвый балет, юмористически развил ряд красочных картин на тему прегражденной любви дочери трактирщика, Китри, и цирюльника Бизилио, и эпопеи «Рыцаря печального образа».

Этот Дон Кихот, поставленный в Австралийском Балете (снятый в 1972 г самим Нуреевым), будет записан в репертуар Парижской Оперы в марте 1981 г по предложению Розеллы Хайтауэр, директрисы балета.

С тех пор балет ставили в 1983-84 гг, в июле 1985 г в Нимских Аренах, в июле 1986 г в Опере, в июне 1989 г в Гран Пале, в мае-июне 1998 г, в декабре 1990-январе 1991 в Дворце Гарнье и в новой постановке в Опере Бастиль в апреле-мае 2002 г и мае-июне 2004 Г.


ХОРЕОГРАФИЯ
РУДОЛЬФА НУРЕЕВА

Нуреев ставит Кировскую версию (Горского по Петипа), которую он танцевал в 1959 и 1960 гг, но с своеобразными измененьями – как и во всех хореографиях по Петипа.

Он восстанавливает значимость пролога : поучительное вступление в фантасматический мир Дон Кихота, превращающего тазик для бритья в рыцарьский шлем, и которому снится, что в его бедной и темной квартире появляется светлая дама сердца, Дульцинея.

Как всегда у Нуреева, комната, дом, дворец – замкнутые пространства, где развиваются душевные муки, мечты и кошмары, благодаря которым герою или героине удается преодолеть свои бессознательные запреты.

Наоборот, «снаружи жизнь продолжается» (эту фразу, полную чеховской грустью, можно было часто услышать в устах Нуреева) : на шумной и веселой Барселонской площади – как и на Веронской в Ромео и Джульетте – происходит множество одновременных действий и живописных событий.

Ключевым их номером является появление Саншо Панца ; он здесь не слуга, а жирный и развратный монах-воришка : он символизирует тот устарелый мир, который пытается увековечить Дон Кихот, идеалист прежних времен, запутанный в доспехах, приглашающий Китри на старомодный менуэт в первом действии. Молодость Китри и Базиля прогонит этот устарелый мир.

Во втором действии, Китри и Базиль удирают, чтобы скрыться от Лорензо, который хочет выдать дочь замуж смешному Шамашу : Нуреев влюбленным отработал своеобразный па-де-де.

Любовь Нуреева к театральному искусству не ограничивается жанрами : хореограф также употребляет мюзик-холльные приемы, как например открытые и закрытые зонты, волнующие Дон Кихота чудовища, или явление «плавающей» Китри-Дульцинеи, которую несет танцор в черной одежде, как-будто она в состоянии невесомости.